La serie di mosaici di Mino Rosi presente in Collezione illustra con notevole finezza le principali branche dell'attività economica e professionale della città di Pisa.

Il Ritratto di Francesco Orsini, pur mancando una datazione precisa, sembra ascrivibile ad una fase decisamente iniziale della carriera di Rosi, quando la cultura toscana di matrice accademica, del resto mai abbandonata totalmente, era ancora predominante e quasi esclusiva nell'ambito della sua formazione.

La seconda Veduta di Parigi in Collezione offre uno scorcio più ravvicinato della Parigi della metà del secolo scorso: il primo piano è questa volta occupato dall'alta torre, immersa nell'elemento vegetale e incorniciata da una schiera di palazzine sinteticamente rappresentate.

Un candelabro, elemento ricorrente nelle nature morte del Rosi, e un vaso dai profili irregolari accompagnano oggetti dal valore sacrale, cioè un rosario in primo piano ed un piccolo dipinto dove è possibile riconoscere, nonostante i tratti sintetici e abbozzati, una Madonna con il Bambino e due santi.

Nel 1950 Mino Rosi ottenne dal governo francese una borsa di studio per un soggiorno parigino, finalizzato ad ampliare la sua formazione. L'annosuccessivo, seguendo una linea già perseguita negli anni precedenti, Rosi si dedicò all'organizzazione di una mostra internazionale d'arte: il "Premio Parigi" tenutosi a Cortina d'Ampezzo nell'estate del 1951.

Nella Chiesa di Sant'Antonio vive lo stesso principio della tela di Via Cristoforo Colombo in Collezione: unico attore sulla scena è l'architettura in tutto il suo drammatico decadimento. Vale la pena ricordare gli schizzi eseguiti dall'autore relativi a questo soggetto: due delle tre immagini inquadrano la chiesa di scorcio, testimoniando